'Wieder tot' Ironischer könnte der Titel für das sechste Studiowerk nicht sein TYP O NEGATIV . Eine der originellsten Metal-Bands der letzten 16 Jahre ist mit ihrem vielleicht besten Auftritt seit ihrem Durchbruch 1993 zurück. 'Blutige Küsse' , das eine neu entdeckte Energie und Härte zeigt, die Elemente all seiner früheren Veröffentlichungen berührt und sogar bis zur gequälten, labyrinthischen Brutalität seines Debüts zurückreicht, „Langsam, tief und hart“ .
Obwohl beide 1999er Jahre 'Welt kommt unter' und 2002 „Das Leben bringt mich um“ hatten ihre Momente, hatte man das Gefühl, dass dieses in Brooklyn ansässige Quartett an Ort und Stelle lief und seinen Sound in zunehmend lustloser Weise wiederkäute. Wie die Presse rund um das neue Album feststellte, bedurfte es einiger größerer Umbrüche im Leben des Frontmanns und kreativen Quells Peter Stahl – der Tod seiner geliebten Mutter und anderer enger Familienmitglieder sowie sein eigener Flirt mit der Dunkelheit in Form einer ausgedehnten Kokainsucht und eines Reha-Prozesses – um den imposanten Bassisten/Sänger neu zu fokussieren und mit neuer Energie zu versorgen. Wie Steele geht, so geht TYP O NEGATIV , mit Keyboarder/Produzent Josh Silber , Gitarrist Kenny Hickey und Schlagzeuger Jonny Kelly alle antworten gleich.
Der Anfang des Albums gibt gleich das Tempo vor. Der Titeltrack dröhnt direkt aus den Lautsprechern, ist aber mit den melodischen, psychedelischen Einflüssen gemildert, die ebenso Teil des sind TONNE Katalog als seine erdrückend schwersten, atonalsten Momente. Aber 'Wieder tot' wird in der Folge abgeflacht „Stolpern eines Blinden“ , das mit einem Thrash-Metal-Tempo direkt aus den Achtzigern startet, bevor es sich in der zweiten Hälfte zu einem doomigeren Klagelied verlangsamt.
Die unverwechselbare Mischung der Band aus messerscharfen Gitarren, polterndem Bass und Silber 's eindringliche Kathedralen-Keyboards wird durch eine größere Klangpalette als üblich reichlich aufgewertet, insbesondere von Silber selbst, der eine breite Palette von synthetisierten Sounds verwendet. Der Einsatz von Live-Drumming zum ersten Mal auf einer TONNE Album (alle Drums wurden auf früheren Aufnahmen gesampelt) fügt ein Gefühl der Unmittelbarkeit hinzu, das in der Vergangenheit nicht immer da war. Schade, dass der Mix des Albums matschiger als sonst ist, selbst für die typisch schlammige Soundwand TONNE schafft. Die schiere Tonnage (sozusagen) des Albums stellt es weit über so viele spröde klingende Platten, die heute herauskommen, aber die fast verzerrten und düsteren Teile des Albums können das Ohr belasten.
Das hindert die Scheibe nicht daran, den epischen Status in der zu erreichen TONNE Diskographie. 'Septembersonne' , vielleicht das Lied, das am unmittelbarsten vom Verlust betroffen ist Steele 's Mutter, beginnt mit einem sanften Klavier und steigert sich zu einem massiven Finale, während es die ganze Zeit über eine Atmosphäre des Verlustes inmitten seines klanglichen Wechselspiels aus dicken Gitarrenplatten und krassen melodischen Momenten aufrechterhält. 'Diese drei Dinge' ist das Herzstück des Albums, eine 14-minütige, mehrteilige Reise durch zahlreiche Tempi, mit Knutschfleck 's ruheloses, einfallsreiches Gitarrenturnier hin und her Silber Die Tastatur von blüht auf. Darüber steht alles Steele 's unverwechselbare Stimme, die manchmal innerhalb derselben Strophe von einem bedrohlichen gotischen Knurren zu einem gequälten Schrei aufsteigt.
'Wieder tot' ist ein langes, langes Album, und TONNE bleibt für einige ein erworbener Geschmack, aber dies ist die Arbeit einer Band, die sich selbst antreibt, das Beste zu sein, was sie sein kann. So schwer und originell wie alles andere TONNE jemals zuvor getan hat, und doch voller neu gewonnener Energie, 'Wieder tot' ist nichts weniger als der Sound einer wiedergeborenen Band.
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