Die primäre Stärke der Kopenhagener Rocker VOLBEAT — aus ihrem Debüt im Jahr 2005, 'Die Kraft / Der Klang / Die Lieder' – war ihre Fähigkeit, mehrere verschiedene Songwriting-Winkel innerhalb ihres Sounds zu jonglieren. Der Weg der Band zu ihrer modernen Popularitätswelle war lang und kurvenreich, aber ihre Geschicklichkeit, skandinavische Metal-Riffs und eingängige Arena-Rock-Refrains in eine Rockabilly-Ästhetik zu packen, hat ihnen lange Zeit die Fähigkeit gegeben, mehrere Fraktionen des Hard Rock und ihrer Band anzusprechen Heavy-Metal-Fans. Die Veröffentlichung von 2016 'Seal the Deal & Let's Boogie' gesehen VOLBEAT erreichen ihren bisher größten Mainstream-Crossover-Erfolg, mit Singles, die im amerikanischen Rockradio durchbrechen und sich auf Festivals in diesem musikalischen Bereich positionieren.
Ihre neuste Platte — 'Zurückspulen, Wiederholen, Zurückprallen' – sieht VOLBEAT weiterhin den Akt des Jonglierens mit den vielfältigen Aspekten ihres Sounds auszubalancieren. Diesmal scheint sich die Band jedoch etwas mehr anzustrengen, um ihre verschiedenen Songwriter-Meister zufrieden zu stellen. Die musikalische Gratwanderung, die die Band im Laufe ihrer Karriere vollzogen hat, war schon immer prekär. Aber jetzt mit der zusätzlichen Anstrengung, ein Flair für Singles zu bewahren, die gut zu dem Teil ihrer Fangemeinde passen, der sie durch Rockradio gefunden hat, sind die Extreme etwas erschütternder.
Das Album beginnt mit 'Letzter Tag unter der Sonne' , ein Track, der mit 80er-Rock-Radio-Eingängigkeit und Riffs überladen ist, die von der Pop-Metal-Seite von abgekupfert wurden Wechselstrom / Gleichstrom Aufzeichnungen aus dieser Zeit als Bandleader Michael Poulsen Die inzwischen zum Markenzeichen gewordenen Croons treiben einen Singalong-Refrain an, der von einem wiederkehrenden Background-Sänger unterstützt wird Meine Maja . 'Becken in Flammen' ist die früheste Darstellung der Band, die für diejenigen spielt, die von ihrem Rockabilly-Image angezogen werden. Während der Track als rasanter Barrocker beginnt, Poulsen 's stimmliche Manierismen kanalisieren die Inspiration hinter dem Songnamen.
Es ist die folgende Spur, wo das Gewicht von VOLBEAT Die Jongliernummer von fängt an, sich etwas unzusammenhängend anzufühlen. 'Zurückspulen des Ausgangs' ist eine ernsthafte Power-Ballade, die gut ausgeführt ist, mit Bassist Kaspar Boye Larsen liefert einen dicken Sound und Gitarristen Rob Caggiano Er strebt mit seinen Soli den Status eines Gitarrengottes an, wie er es auf jedem Track des Albums tut, trotz der unterschiedlichen musikalischen Richtungen, die durchweg eingeschlagen werden.
Die Band hatte schon immer ein oder zwei dieser Art von Balladen auf ihren Platten, aber der Fluss von Song zu Song in der ersten Hälfte fühlt sich mehr als in der Vergangenheit an, als würden verschiedene musikalische Stimmen um Aufmerksamkeit kämpfen. Dieses Gefühl der Inkohärenz wird gefördert durch 'Stirb um zu leben' kommt als rasanter Ripper im Stil von heraus KÖNIGIN 's 'Scheiner Herzinfarkt' , komplett mit Gastgesang aus Neil Fallon ( KUPPLUNG ) und Rocksaxophon und Klavier der 50er Jahre.
All dies ist allein in den ersten vier Songs aufgetreten, während der Rest des Albums schizophren durch verschiedene Aspekte huscht VOLBEAT 's Klang. 'Als wir Kinder waren' ist eine Power-Ballade, die verlorene Gefühle für verlorene Jugend ausdrückt. Surf-Gothic-Gitarren-Licks sind die treibende Kraft hinter dem lustigen Gruselrock von „Tut mir leid, Knochensack“ . Eher ominöse Riffs, die leichte Anspielungen zeigen Poulsen aus den Tagen der Death Metaller der 90er MEISTER sind durchgehend gewürzt 'Billige Slogger' – mit einem Gastauftritt von Gary Holt ( SLAYER/EXODUS ) - und 'Das ewige' .
Einzeln fast jedes Lied auf 'Zurückspulen, Wiederholen, Zurückprallen' hat in gewisser Weise Vorzüge. Als durchgängiges Album-Erlebnis ergibt die Vielfalt der Extreme jedoch eine musikalische Achterbahn, die noch funktioniert, aber auch ein wenig wackelig ist und kurz davor zu sein scheint, die dringend benötigten Schrauben zu verlieren, um sie zusammenzuhalten .
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