Für Studios Sessions vertiefen wir uns in die Geschichten hinter den langen Stunden im Studio und alles, was zu einem Album gehört, indem wir mit Künstlern, Produzenten, Ingenieuren, Fotografen und mehr sprechen, die eng mit dem Aufnahmeprozess einiger der Größten verbunden sind Künstler der Welt. Das sind die Geschichten, die selten den Stand verlassen.
Peter Rosenberg hat in den letzten mehr als 15 Jahren wahrscheinlich mit jedem erdenklichen Rapper zusammengearbeitet oder ihn getroffen Radiopersönlichkeit
. In dieser Zeit konnte er mit den größten Künstlern von heute im Studio sein, bevor sie explodierten.
Ich war im Studio mit PRO ÄRA bei Rubber Tracks für den Song „Rosie At The Rubber Tracks“, den sie gemacht haben. Sie waren damals nur ein Haufen Kinder. Sie haben nur den Prozess herausgefunden, Rosenberg sagte REVOLT .
In dieser Ausgabe von Studio Sessions die Medienpersönlichkeit spricht über die Entstehung seines Albums Echt spät, und wie er den Jim Jones gemacht hat und Geistergesicht Killah Zusammenarbeit passieren. Lesen Sie unten.
Rush Limbaugh heiratete Kathryn Rogers
Wie lange hast du an diesem Album gearbeitet?
Ellen Degeneres als Amal Clooney
Es begann wirklich während der Pandemie; Spätsommer/Frühherbst habe ich es wirklich ernst genommen. Ich habe an Musik gearbeitet davor und es kam etwas kommerzieller rüber und schien nicht wirklich zu mir zu passen. Irgendwann während der Pandemie beschloss ich, mich selbst darauf einzulassen und die Arbeit wirklich mit den Künstlern zusammenzubringen, von denen ich begeistert war. Ich habe die verschickt erste paar Aufzeichnungen . Rufen Sie den 2. an Generation Wu , Stove God Cooks und Flee Lord, die Sachen sehr schnell für mich erledigt haben. Das brachte mir die Batterie in den Rücken, dass es tatsächlich passieren kann. Im Frühjahr war dann Schluss. Vor drei Wochen habe ich ihm den letzten Schliff gegeben. Es ist eine Kunst, alle Teile zu bekommen und ein Puzzle zusammenzusetzen.
Was war der schwierigste Song für dieses Album?
Ich würde sagen, das wäre Snake Eyes mit Geistergesicht Killah , Crimeapple und Jim Jones. Das war ein Beat, den ich Ghostface am 25. Januar geschickt habe, der von meinem Freund Disco Vietnam produziert wurde, der drei Songs auf dem Album gemacht hat. Ich schickte es an Ghost und vergaß es, weil ich nichts davon gehört hatte. Ich zog weiter, machte 11 Songs und fühlte mich gut, es abzuschließen. Dann schickte mir Shawn Wigs, der eng mit Ghostface und Theodore Unit zusammenarbeitet, eine Nachricht mit der Aufschrift: Yo, was ist deine E-Mail? Wenn Sie diesen Text erhalten, wissen Sie, dass etwas Gutes passiert (lacht). Ich habe meine E-Mails überprüft und Ghostface hat diesen Vers niedergeschrieben . Es klang wie altes Ghostface. Er spielte 14 Takte und stoppte kurz, als ob noch eine Zeile zu tun wäre, aber er war beschäftigt. Er schickte es mir tatsächlich in der Woche von Geistergesicht/Raekwon Verzuz . Ich dachte: Was soll ich tun? Vielleicht bekomme ich die letzten Takte, vielleicht auch nicht.
In der Zwischenzeit habe ich Ghost ein paar Künstleroptionen geschickt, wer ein Feature sein könnte. Crimeapple ist ein Junge, der heutzutage im Untergrund einen wirklich guten Ruf hat. Er hat sozusagen seine eigene Spur gebaut. Er ist ein einzigartiger Künstler der eine eigene Fangemeinde hat. Ich habe Crimeapple getroffen und er meinte: Yo, sag einfach 'Los' und du hast in zwei Sekunden einen Vers von mir. Dann war Disco Vietnam so, Jim Jones würde sich dabei verrückt anhören. Jim Jones leistet im Moment die beste Arbeit seiner Karriere, also habe ich mich an Jones gewandt und er war ziemlich reaktionsschnell. Ich habe ihm das Lied geschickt, he gehört, es war Ghostface und war wie, OK, lass uns das raushauen. Das muss passieren. Ich habe die Platte zurückbekommen und am 15. März fertig gemacht. Es hat also ein paar Monate gedauert. Es war nicht so schlimm.
Da Jim Jones im Trend liegt … gute Zeit, darauf hinzuweisen – er macht die beste Musik seiner Karriere … hören Sie sich sein letztes Album an
Jeremy Renner und Lady Gaga— Peter Rosenberg (@Rosenbergradio) 19. September 2019
Wie haben Sie in Bezug auf Jones’ Vers virtuell in den Quarantine Studios mit ihm zusammengearbeitet?
Ich war mit Jim Jones sein virtuelles Studio-Ding zu machen, wenn er seine Verse machte. Ich habe nicht wirklich verstanden, wie Quarantäne-Studios gearbeitet, bis wir es geschafft haben. Als wir es gemacht haben, dachte ich: Oh, das ist wirklich schlechte Technologie. Er hat das Spiel wirklich möglicherweise verändert. Ich weiß, dass die Leute mehr in die Studios zurückkehren werden, aber unabhängig davon wird die Fähigkeit, zusammenzuarbeiten, so viel besser. Du kannst wirklich auf zwei verschiedene Arten mit einem Produzenten aufnehmen. Jones war mit seinem Mikrofon-Setup zu Hause. Sein Toningenieur war im Studio und spielte den Beat. Ich war zu Hause und habe zugesehen kommunizieren können . Er konnte auf den Beat rappen, obwohl der Beat nicht bei ihm war, sondern im Studio. So gering ist die Latenz. So wie wir uns verbunden haben, konnte er mir den Ton vorspielen, also klang es nicht wie beschissener Zoom-Ton. Es klang wie Audio, das richtig aus meinen Computerlautsprechern kam.
Westside Gunn macht nicht viele Features. Wie hast du einen bekommen?
Es gibt zwei Songs auf dem Album, für die ich die Beats nicht ausgewählt habe: Das Intro mit Vel The Wonder und Westside Gunn s Rekord Stain. Ich hatte Gunn Nachrichten darüber geschickt, dass ich an einem Projekt arbeitete und es liebte, einen Song mit ihm zu machen. Er war in seinen Antworten lückenhaft, wie Künstler es sind. Ich hatte ihn wegen Wrestling geschlagen, er hatte mich gleich zurückgeschlagen. Ich würde ihn wegen des Albums ansprechen , Es war leise. Ich habe die Marcus Smart-Single veröffentlicht und an diesem oder am nächsten Tag wurde mir ein Track per SMS zugeschickt. Ich antwortete: Was ist das? Er sagte: Deine nächste Single. Ich sagte, sag weniger, und es war meine nächste Single.
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Das erste Projekt, an das ich mich erinnere, von dir gehört zu haben, war das Mixtape von 2013 New Yorker Renaissance mit Künstlern wie Joey Bada$$, A$AP Ferg und Action Bronson. An welche Sessions erinnern Sie sich aus dieser Zeit?
das Ende all unserer Erkundungen
Ich war mit PRO ERA im Studio bei Rubber Tracks für den [Rosie at Rubber Track]-Song, den sie gemacht haben. Sie waren damals nur ein Haufen Kinder. Sie haben nur den Prozess herausgefunden. Ich war auch neu darin. Also habe ich mich etwas zurückgenommen, kleinere Vorschläge gemacht und Oddisee die Führung überlassen, weil er besser wusste, was er tat, als ich. Sie waren einfach tolle Kinder . Die Joey-Soloplatte kam in der Nacht, bevor ich das Band fallen ließ. Jonny Shipes hat es mir geschickt und meinte, ich habe etwas für dich. Ich war auch im Studio für die Platte, die ich mit CJ Fly, Nitty Scott und Troy Ave gemacht habe, was eine zufällige Verbindung ist.
Haben sie im Studio zusammen daran gearbeitet?
amerikanische Pflücker Mike und Frank
Sie waren alle an verschiedenen Abenden dort. Ich glaube, sie haben gesagt, was miteinander los ist, aber da war nichts tolle Kameradschaft zwischen ihnen ... Troy Ave kam durch und hing eine Minute lang herum. Rückblickend war es ein Zufallsrekord. Oddisee hat diesen Scheiß getötet.
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Was ist das Beeindruckendste, was du im Studio gesehen hast?
Die ersten paar Projekte, die ich herausgebracht habe, waren mit Oddisee genannt Ein Rosenberg Oddisee. Ich würde Oddisee ins Studio bringen und Künstler würden durchkommen . An einem Tag vollendete er Songs mit Buckshot, Saigon mit Lil Fame, Nikki Jean, Skyzoo und Torae. Das haben wir zweimal gemacht. Der zweite war Royce Da 5’9, Homeboy Sandman und Charles Hamilton. Oddisee hat mich umgehauen, wie schnell er in der Lage war, Scheiße mit Menschen zu erledigen. Er hatte auch so viele Beats, aus denen die Leute auswählen konnten. Der größte Mist für mich war, dass ich die Platte von Charles Hamilton liebe, die ich hatte (Headed To The Top). Ich würde immer noch einen Weg finden, diese Platte herauszubringen, weil es eine wirklich einzigartige Platte ist.
Jetzt, da die Pandemie weniger intensiv ist als im letzten Jahr, mit welchen Künstlern möchten Sie ins Studio kommen?
Beim nächsten Projekt würde ich gerne mehr Hand anlegen. Mein Zeitplan ist so, dass es um die Studioabende herum so viel Stress gibt. Wenn Sie eine Studiositzung gebucht haben , der Umgang mit dem Timing von Künstlern und der Art und Weise, wie sie arbeiten, im Vergleich zu jemandem, der zwei oder drei Jobs hat und eine bestimmte Menge Schlaf bekommen muss, damit ist ein gewisses Maß an Stress verbunden, mit dem ich gut umgehen kann. Die Leute, von denen es schwer ist, Sachen zu bekommen und die etabliert sind, mit denen ich bereits Beziehungen habe, also bekomme ich sie so. Die neuen Leute sind einfach nur begeistert von der Optik. Ich habe ein funktionierendes System. Ich möchte mein Haus einrichten, in dem die Leute hierher kommen, Zeit am Wochenende verbringen und wir arbeiten können. Aber die Tage von Ateliers mieten und darauf warten, dass Leute auftauchen? Ich weiß es nicht.
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